| 岩田 |
如果要跟客人說明這一次『New Super Mario Bros.』，
宮本先生會怎麼説明呢？
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| 宮本 |
對於『Mario』玩法的原點
從不是很在行的人，到很在行的人，
大家各自都可以玩得很高興。
我想這個作品做到這一點。
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| 岩田 |
你說來輕鬆，
但它是一個很大的挑戰吧。
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| 宮本 |
和DS版一様，
我的目標是
Wii版的『New Super Mario Bros.』，在發售1年後還是賣得很好。
因為我們還是希望它變成穩定的固定商品，
所以我們花了很多精神。
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| 岩田 |
1年後還是能夠繼續販賣的東西，
和1年後無法繼續販賣的商品，有什麼不一樣的地方呢？
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| 宮本 |
這就像道具一樣，習慣了，就不會想要放開。
還有就是，裡面有一些能夠讓人談論，讓人探索的要素・・・
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| 岩田 |
也就是充滿了話題。
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| 宮本 |
對啊。所以說，讓對方知道是一件很重要的事，
而且自己能夠找到新的東西也是如此。
玩了一下，先放到一旁，
等朋友來的時候，再想要拿出來玩，這也是件很重要的事。
想起來「我無法忘記那個感覺」，
希望客人可以感受到其它遊戲無法提供的手感，
我覺得這是很重要的事。
這個像是空氣吧，應該說是“味道”・・・跟“味道”是比較相近。
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| 岩田 |
“味道”・・・？
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| 宮本 |
例如，好電影會有它獨特的“味道”吧。
不是說像電影院的臭味啊（笑）。
因為影像，而散發出獨特的“味道”。
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| 岩田 |
那就像是獨特的個性或是癖好吧・・・。
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| 宮本 |
能夠引發許多感情的東西，
我想大概就像是“味道”般的感覺吧。
我想要做的是
把那樣的“味道”
變成是在『Mario』出現的，像『Mario』的“味道”。
只要是能多應用到許多五官的部分
我想多做一點。
這樣一來，如果剛好又把『Mario』拿出來，
還是會覺得很高興。
可是，如果是像蜻蜓點水一樣，只玩一次的東西是
就算當下很興奮，是不會有太深刻的記憶。
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| 岩田 |
宮本先生，今日用“味道”來表現你的想法，
但另一方面，又常提到“手感”兩個字。
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| 宮本 |
對啊。
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| 岩田 |
遊戲的“手感”是怎麼產生的呢？
什麼是像『Mario』的“手感”呢？
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| 宮本 |
嗯，因遊戲不同，用搖桿或是用十字鍵等等，
雖然十字鍵的硬體性能一樣，
但是，因遊戲不同，按時的感覺是不同的。
這個部分十分重要。
瑪利歐的操作可以說是傳統技藝，
在社內應該要好好地傳承下去的東西，但是實際上並非如此，
配合每次遊戲，要重新再做一次。
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| 岩田 |
可是，最後還是
仰賴宮本先生的感覺來決定？
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| 宮本 |
不，只是那也是很隨性的東西。
這一次製作『New Super Mario Bros.』時，
我說「『Mario World』（※26）不是這樣子的東西」，
很久沒有玩『Mario World』
然後再玩了一次，這跟我記憶中的東西，有一點不太一樣・・・。
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| 岩田 |
哇哈哈哈（笑）。
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| 宮本 |
我脫口而出「最近的東西，做的真是不錯啊」（笑）。
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| 岩田 |
這一定是記憶中不知不覺美化的結果吧（笑）。
“手感”是要隨著時代一起變化的東西啊。
它並不是一成不變的。
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| 宮本 |
對啊。而且現在的遊戲
可以看到很細微的部分。
以前是自己的腦中，自己補足細節，然後玩，
現在是連細節都看得到・・・。
可是，所以說，把全部都做得很細緻，就是好事嗎？
那倒也不見得如此。
要大膽不拘小節，把它變成記號
對玩的人來說，才是比較容易理解，
但另一方面，有些地方表現得細膩的話，客人會比較高興。
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| 岩田 |
那個高低起伏感是很重要的呢。
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| 宮本 |
音效也是這樣。
只使用取樣音
也不太好
以『Zelda』來說，岩石磨擦的聲音只要用
取樣音的話，
就很有真實的感覺。
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| 岩田 |
宮本先生，你對音效很講究。
這大概也是，跟“手感”相同的道理囉。
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| 宮本 |
對啊。我可是很在意呢。
例如這一次，出現 螺旋槳瑪利歐，
但是我覺得螺旋槳的聲音很奇怪，
要負責音效的員工改。
然後，他們好像很困擾的樣子。
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| 岩田 |
因為他們不知道要怎麼改吧。
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| 宮本 |
然後我對他們說「就做成甲蟲在飛的感覺」。
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| 岩田 |
甲蟲啊（笑）。
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| 宮本 |
然後他們說「這真具體明暸啊」（笑）。
然後，請他們重做，
但還是跟我要的感覺完全不一樣。
所以，「就當我沒有提過甲蟲這件事吧」（笑）。
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| 岩田 |
（笑）
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| 宮本 |
那個員工說
「我已經搞不清楚了」，
我問他「這個是什麼做的？」。
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| 岩田 |
你是在問他，螺旋槳的素材是什麼吧。
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| 宮本 |
本來，
世界上就沒有頭盔上裝著螺旋槳的裝備。
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| 岩田 |
（笑）
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| 宮本 |
我還問他「這個動力是引擎？
還是馬達？」・・・。
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| 岩田 |
這種，根本是沒有設定的嘛。
那他一定也沒有思考過（笑）。
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| 宮本 |
對方說「我答不上來」。
然後我還問「要挑一個的話，
是引擎？是馬達？
還是生物動力？」。
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| 岩田 |
一直追問，一直追問，
讓他配合音效的感覺。
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| 宮本 |
如果不決定這件事的話，
是不會發現當轉得慢時和轉得快時
聲音有何不同。
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| 岩田 |
原來如此。
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| 宮本 |
問到這種程度的話
會發現這個動力很重，
就跟他說「那麼，脖子應該要做歪一點吧？」等等。
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| 岩田 |
（笑）
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| 宮本 |
還有，「難道不能做頭盔攻擊嗎？」等等，
從裡面會出現很多笑點。
很自然地一邊整理，
一邊配合新的創意・・・
那就是船到橋頭自然直的創意啊（笑）。
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| 岩田 |
船到橋頭自然直的創意（笑）。
順道一提，最後，螺旋槳瑪利歐的取材
到底你們決定是要用什麼做的呢？
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| 宮本 |
普通的螺旋槳用手轉時，
會發出「布嚕林布嚕林」的聲音。
可是，螺旋槳瑪利歐的引擎是
大概沒有加汽油吧。
所以這是「噗嚕噗嚕噗嚕」的聲音。
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| 岩田 |
原來如此。
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| 宮本 |
有一點生物動力的感覺，
很有“手感”的引擎・・・。
扭力很重的馬達，然後用手轉？
哈哈，還沒有定論吧・・・。
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| 岩田 |
（笑）
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