| 第2章 連『Pac-Man』也不知道 |
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| 岩田 |
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然後，差不多
該請問手塚先生了。
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| 手塚 |
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好的。 |
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| 岩田 |
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手塚先生進入任天堂公司後，
最初的工作是什麼呢？
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| 手塚 |
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實際上進入公司時，
公司說「你只要來打一下工就好了」。
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| 岩田 |
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當時的任天堂是很忙嗎？
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| 手塚 |
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大概也是想要試一下我的本事吧？
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| 岩田 |
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大家都想早點知道
手塚先生是什麼樣人（笑）。
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| 手塚 |
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對啊。大家那時還很擔心吧（笑）。
而那個打工的時候，
有 『Super-Punch Out!!』（※13）的企畫，
我幫忙做了點陣圖。
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| ※13 |
『Super-Punch Out!!』＝是『Punch Out!!』的續集，在1985年發售的業務用動作遊戲。
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| 岩田 |
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可是，藝術系有畢業製作，
畢業那年，不是應該很忙嗎？
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| 手塚 |
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那時快接近畢業。
所以說是有很多空閒的時間。
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| 岩田 |
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原來如此。 |
| 手塚 |
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可是，我記得打工只有很短的時間，
大概只有幾個禮拜吧，
那是我在任天堂的第一個工作。
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| 岩田 |
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然後，你第一次見到宮本先生時，
第一印象，你覺得他是什麼樣的人呢？
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| 手塚 |
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那是・・・。
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| 岩田 |
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你不記得了嗎？
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| 手塚 |
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對啊，我不太記得了（笑）。
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| 岩田 |
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這真的很像你說的話（笑）。
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| 手塚 |
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哈哈（笑）。
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| 岩田 |
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中鄉先生是做移植『Donkey Kong』的工作，
但是「不認識」宮本先生，
手塚先生和宮本先生應該是命運註定相遇，
但是對於最初遇到宮本先生的事，
郤說「完全不記得了」，
從這種印象不深刻的相遇開始，
你們3人團隊還可以繼續25年，
真是太有意思啦（笑）。
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| 手塚 |
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我當時被分配到
創意課這個部門・・・。
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| 岩田 |
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當時，宮本先生是主任嗎？
還是在成為主任之前？
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| 手塚 |
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之前。
所以，他那時是很普通的前輩。
然後，在那個課的人，只有幾個人而已・・・。
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| 岩田 |
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那時社內設計系社員
很少很少，
學藝術出身的人全集中在那一個課，
全公司有什麼對設計的需求，
那個課就要回應。
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| 手塚 |
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是的，無錯。
所以說，像製作使用說明書，
幫忙做撲克牌的設計・・・。
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| 岩田 |
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也要畫大型電子台機遊戲外框的圖案，
只要是跟設計有關，什麼都要做的課。
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| 手塚 |
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對啊。
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| 岩田 |
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手塚先生為什麼
會應徵任天堂呢？
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| 手塚 |
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我並不是遊戲迷。
可是，對跟玩相關的工作，十分有興趣。
例如角色商品，
我那時想做這樣的相關工作。
大學是設計學科，
很多同學進廣告公司或是印刷公司上班。
但我不一樣，
先有客戶，然後回應客戶的期待，
我對這樣的工作沒有什麼興趣・・・。
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| 岩田 |
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你是希望自己可以做出一些東西，是嗎？
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| 手塚 |
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是的，無錯。我這樣的信念比較強。
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| 岩田 |
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為什麼你會跟任天堂結緣呢？
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| 手塚 |
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當時的朋友來應徵任天堂，
他說「這家公司好像很有意思」。
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| 岩田 |
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所以，如果沒有那個朋友，
你現在人就不會坐在這裡囉？
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| 手塚 |
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不會坐在這裡。
只是，那個朋友沒有如期畢業，
所以也進不了任天堂。
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| 岩田 |
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人生真的很不可思議。
如果沒有那個偶然的話，
宮本先生也不會得到最佳拍檔了。
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| 手塚 |
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（笑）
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| 岩田 |
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然後，進到任天堂之後，
手塚先生跟宮本先生一起最初做的工作是什麼呢？
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| 手塚 |
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打工時代時做了『Super-Punch Out!!』，
成為正式社員後，做的第一個工作是・・・咦？什麼呢・・・？
對對！想起來了，是『Devil World』（※14）。
是消除點陣（※15）的遊戲。
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| 岩田 |
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是『Pac-Man』（※16）類型的遊戲。
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| ※14 |
『Devil World』＝1984年10月，以Famicom軟體發售的動作遊戲。 |
| ※15 |
消除點陣＝邊躲避敵人，邊逃跑，通過迷宮內的點陣上方，就可以消去點陣，累積得分類型的動作遊戲。 |
| ※16 |
『Pac-Man』＝由Namco（現Namco Bandai Games Inc.）在1980年發售的大型電子台機遊戲。世界中十分熱門，後來轉移到Famicom。 |
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| 手塚 |
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對啊。可是，當時的我
連那個有名的『Pac-Man』也不知道。
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| 岩田 |
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咦？不會吧。
你都進了任天堂，從事遊戲的工作，
而且現在還做到製作部的部長，
你在1984年進公司時，
居然不知道『Pac-Man』？
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| 手塚 |
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我真的不知道（笑）。
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| 岩田 |
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哇！我太驚訝了（笑）。
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| 岩田 |
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不，只是有一點嚇一跳而已（笑）。
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| 手塚 |
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然後，那時第一次玩『Pac-Man』，
玩了之後，只是很純粹地覺得「這個遊戲真是好玩」。
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| 岩田 |
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（笑）
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| 手塚 |
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那時我是從做點陣圖開始，
一般是人家很隨性地委託我工作而已，但是・・・。
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| 岩田 |
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你是不是覺得「什麼都好，就是想要畫點什麼」？
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| 手塚 |
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對啊。可是，宮本先生自己是
有一個大概的原型圖案的想法。
所以，「用這個形狀」、
「用這個大小」等，
他對形象的說明，是很細膩的。
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| 岩田 |
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當時，硬體的限制比較多啊，
如果自己想要做的形象不是很精確的話，
會被人家看出許多破綻。
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| 手塚 |
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是這樣。所以說，在某種程度上，
我覺得，在這樣的限制當中，
製造東西的工作十分有意思。
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| 岩田 |
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像在解謎題一樣的感覺吧。
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| 手塚 |
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是的，無錯。
而且，思考遊戲的創意，
那時並沒有專門的人在做・・・。
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| 岩田 |
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當時，遊戲設計者這種職業
還沒有細分出來，
所以，不管是畫圖案的人，還是寫程式的人
都要一起思考創意。
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| 手塚 |
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是的，無錯。雖然是業餘愛好者，
大家齊心合力，
拿出自己的知識和智慧，
那個時代的確是這樣子的。
而且，我也有提出過創意啊。
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| 岩田 |
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那是什麼樣的創意呢？
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| 手塚 |
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例如『Devil World』時，
左右有滾輪條，
變成可以捲動。
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| 岩田 |
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如果被這個滾輪條和像迷宮般的牆壁夾住的話，
就會死掉。
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| 手塚 |
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對。然後我提出
「如果讓它掉到洞死掉，大家覺得怎樣？」。
之後「這也是一個方法啦？」，
大家實際做做看。
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| 岩田 |
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那時有一種風氣是，實際做做看，
然後嘗試這個做法行不行。
然後呢，試過之後呢，結果怎麼樣？
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| 手塚 |
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他們說「很沒有共鳴呀」・・・。
然後，就回到原來那個做法。
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| 岩田 |
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所以說，手塚先生的創意沒有被採用囉。
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| 手塚 |
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對呀，真是好可惜（笑）。
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